«Влюблённые» 1969 года — с Родионом Нахапетовым.РИА Новости
«Я реализовала себя полностью. А теперь живу», — говорит Анастасия Вертинская, которая недавно отметила 80-летие. В интервью АиФ актриса рассказала об отце и о том, чем она живет сегодня.
Юбилей Анастасии Вертинской: лучшие роли и фото из жизни
Ольга Шаблинская, АиФ: Сегодня у популярных актеров звёздная болезнь, они выкатывают райдер. Ваш отец был всемирно знаменит. Александр Вертинский понимал, что он штучный артист, уникальный?
Анастасия Вертинская: Кто позиционирует себя как великий и проводит черту между собой и другими, ставит сам себя на пьедестал, человек глупый. А Александр Николаевич был интеллигент, понимаете? В этом понятии заложено очень много. Лихачёв, по-моему, сказал: можно притвориться умным, талантливым на какое-то время, сильным, но невозможно притвориться интеллигентным. Отец был тонкой личностью, поэтом, который слышит музыку слова. Как такой человек может быть жлобом?! Вертинский вернулся в Советский Союз в 1943 году, когда шли самые тяжелые годы войны. И слова райдер никто вообще не знал.
Своим возвращением на Родину Александр Николаевич был очень горд. У него в книге «Дорогой длинною...» такой эпилог: «Я прожил за границей 25 лет. Я жил лучше многих и прилично зарабатывал. В моих гастрольных поездках по белому свету я останавливался в первоклассных отелях, спал на мягких постелях, окруженный максимальным комфортом. И 25 лет мне снился один и тот же сон. Мне снилось, что я наконец возвращаюсь домой и укладываюсь спать на... старый мамин сундук, покрытый грубым деревенским ковром. Вот что всегда значила для меня родина».
Я считаю, это самые важные слова, которые сегодня он мог бы сказать эмигрировавшим людям. Отец пел о своей стране, и ностальгия была его музой. Он никогда не сказал ни одного плохого слова в эмиграции о Родине. Это свидетельство высокой порядочности, колоссальной ответственности большого мастера перед своей страной. Я о папе думаю, сравнивая с сегодняшним поведением уехавших творческих людей. Один в большей, другой в меньшей степени они свою трусость оправдывают принципиальной позицией. На самом деле нет никакой принципиальной позиции. Если ты любишь, то ты с тем, кого ты любишь, а всё остальное — только лишь камуфляж своих ошибок.
— Какими глазами вы смотрите на своего папу сегодня?
— Папа ушел в 67 лет. Он не допел свою песню. По современным понятиям это ранний возраст для ухода. Отец мог ещё что-то интересное создать. В основном он занимался тем, что старался обеспечить семью. Концерты, концерты во всей России. Даже на Сахалине был. Его слушали завороженные зрители.
Анастасия Вертинская. Фото: РИА Новости/ Екатерина Чеснокова
Мама — третья сестра
— Для всех Вертинский — легенда. А какой он был в быту?
— С одной стороны, эстет. С другой, очень неприхотливый. Утром шёл в филипповскую булочную, покупал горячие калачи и мы завтракали. Однажды к нему пришли после концерта в каком-то городе студенты. В холодильнике ничего не было, кроме большой луковицы. Папа очистил её, ошпарил кипятком, завернул в салфетку, постучал об стол, и луковица распустилась, как роза. Вертинский выложил её на тарелку, полил маслом, посолил, и они все ели, отламывая кусочки.
— А подарки он любил делать?
— Папа из поездок привозил нам с Машей кукол, платья. (Актриса Марианна Вертинская — прим. ред.) Маму папа обожал, поэтому баловал. (Лидия Вертинская — художник — прим. ред.) Отец был невероятно широким человеком. А она не была никогда помешана на вещах. У неё была одна зависимость — Александр Вертинский. Папа женился не только на молодой красавице, но и на своей безумной поклоннице. На самом деле мама в нашей семье была третьей сестрой, только самой избалованной, нам с Машей ничего не разрешали, а ей разрешалось всё. Папа приезжал, садился в кабинете в халате — для него этот халат была лучшая мизансцена — и попивал чай, а мама чирикала, рассказывая самые наивные истории из своей институтской жизни. Он слушал её, как заворожённый. И потом про все эти пустяки говорил: «Лилечка, какая же ты у меня мудрая». Вот такое было отношение к ней, как к куску семейного счастья, которое незаслуженно вдруг на него обрушилось. Неизвестно, что было бы, если бы быт их сожрал. Но моя бабушка Лидия Павловна взяла на себя всё. Он возвращался домой, где его всегда встречали накрытый стол, вкуснейшая еда. И мы, две стервы, как он говорил про нас с Машей. Ну и мама, красавица, которая его ждала. Однажды бабушка заболела, и мама попыталась приготовить мясо в духовке. Вышла очень расстроенная: «Саша, ничего не получилось, всё ужасно». «Не огорчайся, Лилечка, я обожаю мясные сухарики», — ответил он. Поэтому с ним было, наверное, легко. Папа в своём сиротском детстве столько голодал. Уж кто-кто, а он знал, что такое лихо.
— Если быт был на бабушке, то чем тогда занималась ваша мама?
— Папа заставил её пойти учиться. Мама окончила Суриковский живописный институт. Для экзамена по истории КПСС бабушка специально сшила маме юбку с большими карманами. И папа писал маме шпаргалки по истории КПСС своим крупным почерком. Она всегда просила: «Саша, пиши мельче». Теперь они хранятся в Литературном музее. История КПСС, написанная рукой Вертинского. Мама экзамен сдала.
— Знаю, вы любите готовить и даже заправляли кухней в ресторане у своего сына Степана Михалкова.
— Люблю? Я обожаю готовить! Готовка — абсолютное творчество. Ты улетаешь в какие-то эйфории, ни о чем не думаешь. Некоторые женщины думают: готовка — это кастрюли, сковородки жирные. Нет, это создание обалденного блюда. Всё легко, просто и быстро. Что касается работы в ресторане у Стёпы, главной проблемой для меня было то, что я готовлю интуитивно, а там нужно было замерять по граммам ингредиенты — для технологической карты на каждое блюдо. Но это не я делала, а другие люди.
— В чем еще состоит ваша жизнь, помимо сохранения наследия отца?
— В борьбе за здоровье, так скажу.
— А с кино у вас как сейчас?
— Мне кажется, вовремя уйти из профессии тоже очень важно. Я ведь довольно-таки рано начала быть актрисой, с 15 лет. Мне повезло работать в театре с такими режиссёрами, как Эфрос, Ефремова, Волчек, а в кино я играла у Козинцева.
Актриса не своей эпохи. Жизнь Анастасии Вертинской в фотографиях
В детстве Анастасия Вертинская хотела стать балериной, а после отказа решила посвятить свою жизнь иностранным языкам. Всё изменилось в 1961 году, когда её пригласили на главную роль в фильме «Алые паруса».Кадр из фильма «Алые паруса», 1961 год
«Алые паруса» стали хитом, а сама Вертинская – звездой уже в 17 лет. Позже актриса заявила, что ненавидит это кино за то, что он «сделал её знаменитой и лишил возможности спокойно ходить по магазинам».Кадр из фильма «Алые паруса», 1961 год
Позже в том же году на экраны вышел ещё один знаменитый фильм с Анастасией Вертинской в главных ролях – «Человек-амфибия». Актриса с энтузиазмом взялась за этот проект и ради съёмок научилась блестяще плавать.Кадр из фильма «Человек-амфибия», 1961 год
Позже актриса снисходительно называла этот проект «банальным фильмом на уровне шлягерной беллетристики», но он укрепил её в статусе звезды всесоюзного масштаба.Кадр из фильма «Человек-амфибия», 1961 год
Ещё будучи студенткой Вертинская снялась ещё в одном кинохите – «Гамлете» Григория Козинцева. В этом фильме она играла вместе с Иннокентием Смоктуновским, Михаилом Названовым и Юрием Толубеевым.Кадр из фильма «Гамлет», 1966 год
Зрители радушно приняли фильм, однако ряд критиков выразил мнение, что образу Офелии не хватало глубины. Тем не менее, со временем работа актрисы была оценена по достоинству, а тогда «Гамлет» принёс ей международную популярность.Кадр из фильма «Гамлет», 1966 год
Успех «Гамлета» сделал Вертинскую одной из самых популярных актрис, но она стремилась к характерным ролям и от многих предложений отказывалась. Так в «Войне и мир» она сыграла эпизодическую роль Лизы Болконской, а в «Анне Карениной» играла Кити Щербацкую.Кадр из фильма «Война и мир», 1968 год
В 1973 году Вертинская добилась в театре того, о чём долгое время мечтала – главный режиссёр Шеффилдского театра Питер Джеймс пригласил её в спектакль «Двенадцатая ночь». Вертинская удачно сыграла Оливию и раскрыла свой яркий комедийный талант.Кадр из телеверсии постановки «Двенадцатая ночь»
В начале 70-х вместе с Олегом Далем и Андреем Мироновым Вертинская сыграла в фильме «Человек на своём месте», после которого наступила шестилетняя пауза – актриса по-прежнему отказывалась меняться ради «ролей сталеварш и общественных работников».Кадр из фильма «Человек на своём месте», 1972 год
Следующим крупным проектом для актрисы стала роль Моны в «Безымянной звезде» в 1978 году. Режиссёр Михаил Козаков позволил Вертинской самой создать образ героини, в результате этот фильм стал для актрисы одним из любимых.Кадр из фильма «Безымянная звезда», 1978 год
В 80-х Вертинская сыграла несколько неоднозначных ролей, в том числе нехарактерных для нее отрицательных персонажей, например, герцогиню в «Житие Дон Кихота и Санчо» и Моргану в «Новых приключениях янки при дворе короля Артура».Кадр из фильма «Новые приключения янки при дворе короля Артура», 1988 год
Вернувшись в Россию, Вертинская сыграла в «Мастере и Маргарите» Юрия Кары, а также блеснула в неожиданном амплуа в «Бременских музыкантах». Она также вела авторские программы на телевидении – «Золотое сечение» и «Другие берега».Кадр из фильма «Мастер и Маргарита», 1994 год
Актриса не своей эпохи. Жизнь Анастасии Вертинской в фотографиях
В детстве Анастасия Вертинская хотела стать балериной, а после отказа решила посвятить свою жизнь иностранным языкам. Всё изменилось в 1961 году, когда её пригласили на главную роль в фильме «Алые паруса».Кадр из фильма «Алые паруса», 1961 год
«Алые паруса» стали хитом, а сама Вертинская – звездой уже в 17 лет. Позже актриса заявила, что ненавидит это кино за то, что он «сделал её знаменитой и лишил возможности спокойно ходить по магазинам».Кадр из фильма «Алые паруса», 1961 год
Позже в том же году на экраны вышел ещё один знаменитый фильм с Анастасией Вертинской в главных ролях – «Человек-амфибия». Актриса с энтузиазмом взялась за этот проект и ради съёмок научилась блестяще плавать.Кадр из фильма «Человек-амфибия», 1961 год
Позже актриса снисходительно называла этот проект «банальным фильмом на уровне шлягерной беллетристики», но он укрепил её в статусе звезды всесоюзного масштаба.Кадр из фильма «Человек-амфибия», 1961 год
Ещё будучи студенткой Вертинская снялась ещё в одном кинохите – «Гамлете» Григория Козинцева. В этом фильме она играла вместе с Иннокентием Смоктуновским, Михаилом Названовым и Юрием Толубеевым.Кадр из фильма «Гамлет», 1966 год
Зрители радушно приняли фильм, однако ряд критиков выразил мнение, что образу Офелии не хватало глубины. Тем не менее, со временем работа актрисы была оценена по достоинству, а тогда «Гамлет» принёс ей международную популярность.Кадр из фильма «Гамлет», 1966 год
Успех «Гамлета» сделал Вертинскую одной из самых популярных актрис, но она стремилась к характерным ролям и от многих предложений отказывалась. Так в «Войне и мир» она сыграла эпизодическую роль Лизы Болконской, а в «Анне Карениной» играла Кити Щербацкую.Кадр из фильма «Война и мир», 1968 год
В 1973 году Вертинская добилась в театре того, о чём долгое время мечтала – главный режиссёр Шеффилдского театра Питер Джеймс пригласил её в спектакль «Двенадцатая ночь». Вертинская удачно сыграла Оливию и раскрыла свой яркий комедийный талант.Кадр из телеверсии постановки «Двенадцатая ночь»
В начале 70-х вместе с Олегом Далем и Андреем Мироновым Вертинская сыграла в фильме «Человек на своём месте», после которого наступила шестилетняя пауза – актриса по-прежнему отказывалась меняться ради «ролей сталеварш и общественных работников».Кадр из фильма «Человек на своём месте», 1972 год
Следующим крупным проектом для актрисы стала роль Моны в «Безымянной звезде» в 1978 году. Режиссёр Михаил Козаков позволил Вертинской самой создать образ героини, в результате этот фильм стал для актрисы одним из любимых.Кадр из фильма «Безымянная звезда», 1978 год
В 80-х Вертинская сыграла несколько неоднозначных ролей, в том числе нехарактерных для нее отрицательных персонажей, например, герцогиню в «Житие Дон Кихота и Санчо» и Моргану в «Новых приключениях янки при дворе короля Артура».Кадр из фильма «Новые приключения янки при дворе короля Артура», 1988 год
Вернувшись в Россию, Вертинская сыграла в «Мастере и Маргарите» Юрия Кары, а также блеснула в неожиданном амплуа в «Бременских музыкантах». Она также вела авторские программы на телевидении – «Золотое сечение» и «Другие берега».Кадр из фильма «Мастер и Маргарита», 1994 год
— Просто многие актёры снимаются для поддержания материального уровня.
— Ну, бывают люди, у которых достаточно денег, а всё равно они хотят умереть в театре. Я вообще этого не понимаю.
— Насколько для вас важна материальная составляющая?
— Важна только до той степени, которая даёт пожилому человеку обеспеченную старость. Вот и всё. Комфорт какой-то, какой-то минимальный комфорт, понимаете? И достаточно. Знаете, меня все с удивлением спрашивают: «Вы не играете в театре и кино, а что же вы делаете?» А я просто живу. Это означает для меня существование в гармонии. Чтобы тебя окружали семья, дети, внуки. И чтобы тебя любили.
Пожалуйста, авторизуйтесь, для того чтобы оставить комментарийВойти
Правила комментирования
Эти несложные правила помогут Вам получать удовольствие от общения на нашем сайте!
Для того, чтобы посещение нашего сайта и впредь оставалось для Вас приятным, просим неукоснительно соблюдать правила для комментариев:
Сообщение не должно содержать более 2500 знаков (с пробелами)
Языком общения на сайте АиФ является русский язык. В обсуждении Вы можете использовать другие языки, только если уверены, что читатели смогут Вас правильно понять.
Запрещаются спам, а также реклама любых товаров и услуг, иных ресурсов, СМИ или событий, не относящихся к контексту обсуждения статьи.
Не приветствуются сообщения, не относящиеся к содержанию статьи или к контексту обсуждения.
Давайте будем уважать друг друга и сайт, на который Вы и другие читатели приходят пообщаться и высказать свои мысли. Администрация сайта оставляет за собой право удалять комментарии или часть комментариев, если они не соответствуют данным требованиям.
Редакция оставляет за собой право публикации отдельных комментариев в бумажной версии издания или в виде отдельной статьи на сайте www.aif.ru.
Если у Вас есть вопрос или предложение, отправьте сообщение для администрации сайта.
Носитель правильного Гены. Виктор Логинов рассказал о своей главной заботе 
В защиту «ремейков». Почему не стоит бояться нового прочтения классики? 
В кино — с биржи труда. Как актер Бабочкин Чапаева из Деникина сделал 
Детектив и король. Лучшие фильмы Дмитрия Харатьяна
Правила комментирования
Эти несложные правила помогут Вам получать удовольствие от общения на нашем сайте!
Для того, чтобы посещение нашего сайта и впредь оставалось для Вас приятным, просим неукоснительно соблюдать правила для комментариев:
Сообщение не должно содержать более 2500 знаков (с пробелами)
Языком общения на сайте АиФ является русский язык. В обсуждении Вы можете использовать другие языки, только если уверены, что читатели смогут Вас правильно понять.
В комментариях запрещаются выражения, содержащие ненормативную лексику, унижающие человеческое достоинство, разжигающие межнациональную рознь.
Запрещаются спам, а также реклама любых товаров и услуг, иных ресурсов, СМИ или событий, не относящихся к контексту обсуждения статьи.
Не приветствуются сообщения, не относящиеся к содержанию статьи или к контексту обсуждения.
Давайте будем уважать друг друга и сайт, на который Вы и другие читатели приходят пообщаться и высказать свои мысли. Администрация сайта оставляет за собой право удалять комментарии или часть комментариев, если они не соответствуют данным требованиям.
Редакция оставляет за собой право публикации отдельных комментариев в бумажной версии издания или в виде отдельной статьи на сайте www.aif.ru.
Если у Вас есть вопрос или предложение, отправьте сообщение для администрации сайта.
Закрыть