Леди с характером. Как Татьяна Лиознова выбирала между кино и чувствами

Режиссера Татьяну Лиознову называли «железной леди» советского кино - причем вполне обоснованно: за крутой нрав и бескомпромиссность. А еще за профессионализм: не обладай она подобным характером, наверное, не появились бы на свет шедевры вроде «Карнавала» или «Трех тополей на Плющихе», не говоря уже о «Семнадцати мгновениях весны»… Коллеги называли ее «нежно беспощадной» - такой она и была: в том числе к самой себе и к мужчинам, которых любила.

Девушка с хлопушкой

Многие, увидев Татьяну Михайловну впервые, просто не могли поверить своим глазам: неужели вот эта маленькая хрупкая женщина, «метр с кепкой», и впрямь способна держать в ежовых рукавицах всю съемочную группу, включая самых капризных артистов?! Те, впрочем, в один голос утверждали, что так оно и было. «К актерам она относилась как бог. Но, когда нужно, была железным канцлером», - отзывался о режиссере Василий Лановой. Тем не менее именно Лиозновой многие актеры обязаны своей ошеломительной славой - разумеется, особенно это касается «Семнадцати мгновений…».

К слову, на вопрос, почему она выбрала такую «мужскую» профессию, Татьяна Михайловна отвечала: «Наверное, потому, что в моей жизни всегда не хватало мужского присутствия. У меня на войне погибли отец и три маминых брата. Тот, кто пережил войну, никогда ее не забудет. Это вечная боль и рана».

Статья по теме

Одна, совсем одна... Почему знаменитые «холостячки» не выходят замуж?

Тяжелое детство так закалило Татьянин характер, что она не сдалась, даже когда ее - почти как главную героиню «Карнавала» - отчислили из ВГИКа «за профнепригодность»: мол, слишком молода и неопытна для профессии режиссера. Спорить Лиознова не стала, а свою «пригодность» доказала делом: поставила спектакль вместе с другими исключенными студентами и показала его преподавателям. Ее немедленно приняли обратно.

После окончания вуза испытания не закончились. Едва распределившись на киностудию имени Горького, Татьяна потеряла работу из-за «пятой графы». Но кино не бросила: работала «на подхвате», сигналила о начале съемок хлопушкой, трудилась осветителем, монтажером... И в конце концов, изучив мир кино вдоль и поперек, добилась своего - получила место второго режиссера. Первой самостоятельной работой Лиозновой стал фильм «Память сердца» 1958 года, и уж после этого никто больше не смел посягать на ее режиссерский статус.

Татьяна Лиознова: «Я годами сидела без зарплаты: искала ту историю, от которой заколотится сердце» Подробнее

Начался и закончился

Еще в годы вынужденной безработицы и безденежья Татьяна, чтобы как-то сводить концы с концами, хваталась за любую подработку. В частности, взялась писать заметки в «Литературную газету», которую возглавлял Константин Симонов. Он-то и положил глаз на симпатичную новую сотрудницу - черноглазую миниатюрную девушку. Татьяне, разумеется, льстило внимание именитого писателя, а вот мать была отнюдь не в восторге от того, что за ее дочерью ухаживает мужчина намного старше. Она-то и пресекла едва наметившийся роман на корню. Увидев однажды, как Татьяна возвращается домой на такси в сопровождении Симонова, строго спросила: «Я разве давала тебе деньги на такси?» После этой выволочки будущий режиссер старалась не попадаться на глаза главному редактору, к телефону не подходила, а соседей просила говорить, что ее нет дома.

Коротким оказался и роман со Станиславом Ростоцким, с которым Лиознова познакомилась на съемках фильма «Земля и люди» в 1954 году. Он был подающим надежды режиссером, любимцем Козинцева, она - его молодой ассистенткой. Отношения продолжились и после съемок, однако вскоре переросли в крепкую дружбу.

«Она всю жизнь воспринимала его как друга, - вспоминал кинокритик Вячеслав Шмыров, хорошо знавший Татьяну Михайловну. - Хотя по молодости все отношения из одного состояния часто переходят в какое-то другое. Так что ничего удивительного в том, что их роман начался и закончился».

Коса на камень

Вообще у Лиозновой, помимо прочего, был уникальный талант поддерживать добрые отношения с бывшими возлюбленными. Например, так получилось со знаменитым летчиком-испытателем, Героем Советского Союза Василием Колошенко - он был консультантом на съемках фильма про пилотов «Им покоряется небо» и сам быстро покорил режиссера безупречными манерами, обходительностью и мужественностью. Вся съемочная группа увлеченно следила за развитием их отношений, но развязки в виде свадьбы так и не дождалась. Зато дружба двух звезд - кинематографа и авиации - длилась всю жизнь, а в очередной ленте Лиозновой «Три тополя на Плющихе» появилась рвущая душу песня «Нежность», посвященная летчикам…

Пожалуй, самый яркий роман у Лиозновой случился с «великим комбинатором» Арчилом Гомиашвили. Ухаживал актер красиво и изысканно, с цветами, подарками и вполне серьезными намерениями (а еще, кстати, в отличие от того же Симонова, получил полное одобрение матери своей избранницы). По иронии судьбы кино их познакомило - и кино же развело. Камнем преткновения стали «Семнадцать мгновений весны», за съемку которых взялась Татьяна Михайловна. Как известно, она долго не могла отыскать подходящего исполнителя на роль Исаева-Штирлица, на которую претендовал в том числе Гомиашвили. В обаянии ему нельзя было отказать, однако Лиознова, хотя еще смутно представляла себе «своего» идеального разведчика, точно знала, что он должен быть совсем другим - с другой внешностью, другим темпераментом, другим взглядом. А потом «нашелся» Вячеслав Тихонов, и все стало на свои места: в блистательно сыгранного им Штирлица были влюблены все женщины Советского Союза.

Однако Гомиашвили отказа не простил, и на этом его отношения с непреклонной «железной леди» закончились.

«Как бы чего не вышло»

Напоследок, правда, у них произошла еще одна встреча: когда «Семнадцать мгновений…» уже были отсняты, Лиознова отправилась на показ фильма в Тбилиси. Тем же самолетом летел и Гомиашвили вместе с малышкой Ниной, дочерью от первого брака: «В самолете моя Ниночка - годика два ей было - начала бегать, помчалась и села на колени к Тане Лиозновой. Я пошел за дочкой, забрал ребенка и сказал Тане: «Вот видишь, история решилась сама - ты везешь металлические банки с фильмом, а я везу этого маленького человечка». Впрочем, если актер рассчитывал задеть бывшую возлюбленную этим замечанием, то цели не достиг - Лиознова и впрямь считала снятые ею фильмы своими детьми… И не терпела, когда их пытались у нее отнять.

Штирлиц, Мюллер и компания. Как снимали «17 мгновений весны» Подробнее

Именно поэтому увял роман Лиозновой с зампредседателя Совета министров СССР Владимиром Кириллиным, завязавшийся в начале 80-х, - тогда ей тоже пришлось выбирать между призванием и чувствами. Когда режиссер готовилась к съемкам остросоциального фильма «Мы, нижеподписавшиеся», чиновник без обиняков посоветовал Лиозновой «не лезть в эти дела, как бы чего не вышло», и отказаться от съемок. Татьяна Михайловна предпочла отказаться от самого Кириллина.

За фильм, кстати, она получила премию Всесоюзного телефестиваля в Ереване. А в одном из поздних интервью признавалась: «Не то чтобы я не любила Кириллина… Но ему не следовало на меня давить».

После этого романтических отношений Лиознова больше не заводила. Впрочем, нисколько о том не жалела. В одиночестве Татьяна Михайловна не оставалась: у нее были фильмы, названая дочка Людмила (кстати, ее отцом был Василий Колошенко) и, конечно, письма благодарных поклонников, которые приходили со всего мира до последнего дня ее жизни.