Один из секторов нижнего яруса знаменитого памятника в Новгороде «Тысячелетие России» называется «Писатели и художники». Живописец среди попавших на монумент людей, прославляющих страну, – один. Карл Брюллов, родившийся 225 лет назад, 23 декабря 1799 года.
Не вполне самостоятелен
На памятнике Карл Павлович предстаёт перед нами высоким красавцем с тонкими чертами лица, что ни на йоту не соответствует правде жизни. Однако дело не в том, что автор памятника Михаил Микешин польстил своему коллеге, значительно приукрасив его внешность. Дело в том, что успел подметить писатель Дмитрий Григорович, какое-то время учившийся в Академии художеств, когда там преподавал Брюллов: «Он был маленького роста, толстый, с выдающимся животом, на коротеньких ножках…» На первый взгляд – ничего общего с тем статным красавцем, изображённым на монументе. Но вот что происходит с Григоровичем потом: «При виде его я замирал, руки мои холодели, язык прилипал к гортани… Всё казалось в нём прекрасным, даже величественным; многие уверяли, что наружность Брюллова близко напоминает по своему характеру Зевса Олимпийского».
Всё просто. Есть правда жизни, а есть правда искусства, и последняя может затмить, вытеснить, заменить собой первую. Конечно, если это настоящее искусство.
В том, что Карл Брюллов – настоящее искусство, сомнений нет. Во всяком случае, эти сомнения улетучились в 1833 году, когда он представил своё полотно «Последний день Помпеи», ставшее триумфом русской живописи и личным триумфом художника. После появления этой картины если кто-то и отмечал рост живописца, то всегда с оговорками. Назвать Брюллова просто «маленьким» ни у кого не поворачивался язык.
А ведь буквально за пару лет до этого европейские мастера издевались над ним, называя именно что «маленьким русским». Имелось в виду, что Брюллов окончил Петербургскую академию художеств по классу исторической живописи. А чем занимается, выехав в Италию? Какой-то ерундой, жанровыми сценками – «Итальянское утро», «Итальянский полдень»… Ну, ещё портреты, которые, в отличие от исторических полотен, котировались тогда так себе. Их даже снисходительно похваливали, намекая, правда, на то, что «маленький русский» не вполне самостоятелен: «Картина «Всадница» написана господином Брюлловым по заказу графини Самойловой. Манера, которою исполнен этот портрет, заставляет припомнить произведения Ван Дейка и Рубенса…»
«Обними меня, Колосс!»
Брюллов действительно ценил старых мастеров и учился у них. Но учиться – не значит слепо копировать их приёмы, о чём он говорил так: «У Рубенса пируй, а с ним не тягайся и ему не подражай…» Князь Григорий Гагарин, ученик и друг Брюллова, выражался ещё яснее: «Когда он восторгался каким-нибудь лицом, обыкновенно предлагал сделать портрет в духе Веласкеса или Тициана и всегда сдерживал своё слово. Но когда серьёзно принимался за дело, обыкновенно говорил – сделаю Брюллова».
Замысла серьёзнее, чем «Последний день Помпеи», придумать было нельзя. Брюллов подошёл к работе со всей ответственностью, начав с участия в раскопках погибшего в извержении Везувия города и штудирования писем Плиния Младшего, который был свидетелем катастрофы. Работа над картиной длилась 6 лет, а это сотни эскизов и набросков – труд титанический… Но итальянский художник Винченцо Камуччини заявил: «На огромном полотне пропадёт то хорошее, что есть в эскизах. Маленькому русскому пристало писать маленькие картины. Колоссальное произведение по плечу кому-нибудь покрупнее!» А вот что современники говорили о французе Орасе Верне: «В Риме художник и директор Французской академии Горас Вернет, вероятно из зависти, распустил слух, что Брюллов пишет только маленькие жанровые картинки, а до исторического большого размера ему очень далеко».
Кто в этом раунде «отмены русской культуры» играл первую скрипку, можно понять по тому, что было после триумфального показа картины, когда, казалось, весь Рим, потом Италия, а потом и Европа буквально сходили с ума от восторга. И это не фигура речи. Тот же Камуччини, ещё недавно смеявшийся над «маленьким русским», едва увидев картину, раскаялся, о чём вспоминал сам Брюллов: «Спустя несколько дней после того, как весь Рим стекался смотреть мою картину, пришёл он ко мне в мастерскую и, постояв несколько минут перед картиной, обнял меня и сказал: «Обними меня, Колосс!»
В восторге была и французская публика – шедевр был представлен в Парижском салоне в марте 1834-го и получил Большую золотую медаль. А вот пресса стараниями Ораса Верне скорчила недовольную мину. В частности, журнал L’Artiste писал: «Мы не отвергаем немногих достоинств картины г. Брюллова… Некоторые части некоторых фигур нарисованы с некоторым умением, но гармонии г. Брюллов вовсе не постиг и не умел почувствовать». Ларчик открывался просто. Орас Верне распускал слухи о бездарности «маленького русского» не только из зависти. Он был яростным приверженцем Наполеона и в марте 1814 года в составе ополчения пытался противостоять русским войскам, штурмующим Париж. Так что это уже не зависть художника. Это – самая настоящая ненависть ко всему русскому. То, что русские всего лишь проводили Наполеона от стен сожжённой им Москвы до столицы Франции, конечно же, забывалось.
10 шедевров Карла Брюллова
10 шедевров Карла Брюллова
Сказочным образом. Васнецов был одним из самых критикуемых художников 
Что за ингредиент обнаружили в краске на полотнах Леонардо да Винчи? 
Ван Гог — буря в стакане. Зачем исказили биографию успешного художника?
Правила комментирования
Эти несложные правила помогут Вам получать удовольствие от общения на нашем сайте!
Для того, чтобы посещение нашего сайта и впредь оставалось для Вас приятным, просим неукоснительно соблюдать правила для комментариев:
Сообщение не должно содержать более 2500 знаков (с пробелами)
Языком общения на сайте АиФ является русский язык. В обсуждении Вы можете использовать другие языки, только если уверены, что читатели смогут Вас правильно понять.
В комментариях запрещаются выражения, содержащие ненормативную лексику, унижающие человеческое достоинство, разжигающие межнациональную рознь.
Запрещаются спам, а также реклама любых товаров и услуг, иных ресурсов, СМИ или событий, не относящихся к контексту обсуждения статьи.
Не приветствуются сообщения, не относящиеся к содержанию статьи или к контексту обсуждения.
Давайте будем уважать друг друга и сайт, на который Вы и другие читатели приходят пообщаться и высказать свои мысли. Администрация сайта оставляет за собой право удалять комментарии или часть комментариев, если они не соответствуют данным требованиям.
Редакция оставляет за собой право публикации отдельных комментариев в бумажной версии издания или в виде отдельной статьи на сайте www.aif.ru.
Если у Вас есть вопрос или предложение, отправьте сообщение для администрации сайта.
Закрыть